Руководитель сценарной мастерской Олег Богатов как зам.председателя оргкомитета Питчинга Дебютантов принял участие во встрече с конкурсантами.



10 января 2017 года в Дом Кино состоялась встреча оргкомитета VIII Питчинга Дебютантов и отборщиков с участниками конкурса.

На встрече были подняты вопросы оформления и подачи заявок, информация о регламенте Питчинга, рекомендации по жанрам сценария и множество других вопросов, которые задавали участники.
 
Как оформлять заявку на Питчинг можно прочитать на нашем сайте здесь.


Стенограмма встречи.

Олег Богатов. Нарушим все традиции кинофестивалей, начнём вовремя. 2017 года – новая жизнь. Спасибо, что пришли! Да, всё-таки людей пришло больше, чем тех, кто выступает. Это значит, что мероприятие популярное.

Когда-то давно с Димой, с Наташей мы делали первый питчинг и непонятно было тогда что это такое. А сейчас – восьмой. Поэтому, для нас это приятная обязанность: ещё раз рассказать про питчинг. Эмилия Деменцова тоже с нами с первого питчинга, да? На самом деле, сегодняшняя встреча больше в консультационном режиме, потому что всё, что можно, мы уже рассказывали 7 раз. В Facebook люди спрашивали: «Нужно ли прилетать на эту встречу или искать возможность её посмотреть?». Видеозапись ведётся, и она будет выложена, а сейчас самое важное – это ответы на ваши вопросы.

Мы сейчас вкратце расскажем про регламент и про то, что будет. А потом, ответим на те вопросы, которые у вас появятся или с которыми вы пришли. Я передаю слово исполнительному директору Молодёжного центра, исполнительному директору питчинга дебютантов, одному из главных людей в этом здании – Дмитрию Якунину.

Дмитрий Якунин. Спасибо, Олег. Это был зам.председателя Правления, руководитель направления по работе со сценаристами и продюсерскими компаниями Олег Богатов, не менее главный человек в нашем питчинге, и в нашем Молодежном Центре Союза Кинематографистов России. Напомню, что у нас до 12 января идёт приём заявок, до 12-го включительно, в 00 часов мы заканчиваем приём заявок. В четырёх секциях идет приём заявок: документальное кино, короткометражное кино, полный метр и сериалы. Мы принимаем синопсисы до 3-х страниц и заполненные вами анкеты. Если есть у кого-то дополнительная презентация, дополнительные материалы, то на почту info@movistart.ru вы можете прислать эти материалы, и мы их обязательно прикрепим к основной заявке. До, надо посмотреть по регламенту, по-моему, до 25-го января отборочная комиссия или до 20-го января отборочная комиссия, часть из членов отборочной комиссии здесь присутствует, они расскажут о каких-то своих пожеланиях, они читают эти заявки и рейтинговым голосованием по каждой номинации определяется лонглист, куда входят 20 проектов. Затем, уже приглашается экспертная комиссия, экспертный совет, собственно говоря, жюри питчинга, куда входят представители ведущих киностудий. Чуть позже я зачитаю предварительный состав жюри, с которым мы ведём переговоры, либо уже провели переговоры, которые войдут в экспертный совет. И экспертный совет отбирает из лонглиста места из 20 проектов по 7-10 проектов в каждой номинации.

В этом году мы проведем питчинг на новых площадках по документальному кино и короткометражному кино пройдёт 27 февраля в Центре документального кино. И, в связи с регламентом времени, у нас будет не 10 проектов в финале, как обычно, а по 7 проектов в каждой секции: документальное кино и короткометражное кино. И 28 февраля будет питчинг по полному метру и телесериалам. Мы сейчас ищем площадку, пока не нашли, исходя из графика времени мы определимся: либо 7, либо 10 заявок в шортлисте. И, собственно говоря, сам питчинг. Многие, наверное, видели, как это проходит: сначала ваша презентация, выступления по 5 минут и, затем, 5 минут ответы на вопросы. И, затем, вручаются призы. Приз от Союза кинематографистов России, собственно говоря, всегда стандартный - 50 тысяч рублей и от партнёров. Партнёрский пул мы сейчас формируем. На данный момент могу сказать, что компания Canon даст камеру Canon С300 на пять смен: один на документальный проект, один на короткометражный проект. Остальные призы по ходу дела, до начала февраля, наверное, сформируем призовой фонд и обязательного его также опубликуем на нашем сайте Movistart.ru и в группе «Питчинг дебютантов».

В этом году у нас нововведение. Проекты полнометражного кино Союз кинематографистов готов поддержать письмами поддержки в Министерство культуры, Фонд кино, если вы, как продюсеры или с продюсерскими компаниями, решите подать заявки на государственное финансирование, то Союз кинематографистов готов поддержать лауреатов нашего пиnчинга. Собственно говоря, всё. Я хочу слово предоставить Наталье Гойденко, исполнительному директору Национального Фонда Поддержки Правообладателей.

Вопрос можно?

- Да, конечно.

А вот письма в поддержку для секции документального кино в Минкульт будут или только…?

Дмитрий Якунин. Да, для секции документального кино тоже сделаем.

Наталья, Вам слово.

Наталья Гойденко. В принципе, по регламенту, нечего сказать. Единственное могу сказать предостережение и каждый раз, являясь экспертом и читая все эти сценарии, очень часто попадаются материалы, написанные по мотивам каких-то произведений. И обращаю ваше внимание, что любое оригинальное произведение – это всегда авторские права. Пожалуйста, будьте внимательнее, проверяйте, перепроверяйте 10 раз. Пишите, пожалуйста, оригинальные вещи.

Вячеслав, у Вас есть что-то сейчас сказать? Вячеслав Рябков, наш юридический партнёр, Компания «Шеттерс».

Вячеслав Рябков. Добрый день! В продолжении того, что сказано, помимо оригинальности, а если вы это писали с соавторами или кто-то когда-то высказывал идею, пожалуйста, разберитесь с этим до питчинга, до его начала. Потому что зачастую бывают такие ситуации, когда два автора могут подавать раздельно, то они дружили, вместе в дёсна целовались, написали замечательное произведение, потом разошлись и у каждого была своя концепция дальнейшего развития. Ну, как-то всё-таки заранее постарайтесь договориться и очистить эту историю. Чтобы разборки возникали не во время питчинга, а до его начала. У меня всё.

Олег Богатов. Друзья, это важная ситуация у нас была на прошлом или позапрошлом питчинге, когда заявку подал продюсер, не согласовав с автором. Если вы работаете с продюсером по разработке сценария, то, пожалуйста, составьте хотя бы какой-то базовый договор о том, кому принадлежат права на реализацию проекта. Это очень большая проблема, потому что, если выяснится, что продюсер подал права, а автор против, соответственно, если у него нет документа на это то, выступление у нас как раз было, что проект, по-моему, прошёл в лонглист и мы вынуждены были снять проект, потому что права были не очищены. То, что Вячеслав сказал – это очень важно. Невероятно ответственный вопрос, потому что вы можете испортить судьбу своего проекта и с вами просто будут бояться связываться, потому что вы очень проблематичный «кадр». И это «ходит» по рынку, к сожалению.

- Если мой сценарий будет выставлять режиссёр, мне тоже необходимо заключить какой-то договор опциона?

Олег Богатов. Слава, ты ответишь лучше! Представлять может кто угодно, у нас и актёры представляли. Вопрос в том, кто имеет право на его реализацию. Т.е., если Вы не отдавали права режиссёру, то Вы по-прежнему остаётесь автором.

Вячеслав Рябков. Абсолютно верно. Представителем можете кого угодно послать, хоть актёра, хоть режиссёра, хоть человека нанять, который хорошо представляет проект, он остаётся Ваш. Речь идёт о том, чтобы изначально у Вас не было больше на него притязаний с кем-то ещё или о чём говорил Олег: продюсер дал какие-то деньги на разработку, что- то ещё, потом что-то не поделили и у каждого начались разногласия.

Олег Богатов. Просто имейте в виду, что мы, как организаторы, стараемся обезопасить себя от авторских проблем. Если ваш проект становится предметом разбирательства, то мы его снимаем для того, чтобы не иметь проблем у самих, нарушая права той или иной стороны. Поэтому, прежде чем подавать, разберитесь между собой. Я попрошу сказать пару слов Эмилию. Она один из самых опытных отборщиков. Она расскажет, как она будет читать и смотреть заявки. Может быть, самые важные и тонкие подробности она расскажет, и вы сразу поймёте, что нужно написать.

Эмилия Деменцова. Уже читаю. Добрый вечер! На самом деле подзаголовок нашей встречи был таким вопросительным «Что мы ждем от проектов, которые поданы на питчинг?» Это с одной стороны сакраментальное, с другой стороны, риторический вопрос, который вообще всех нас объединяет, потому что все мы, помимо того, что связаны с кино, кинозрители. Собственно, у прокатчиков, у производителей, у вас, авторов, всем нам хочется посмотреть хорошее кино. Будь то, телевизионный проект или, как то полнометражный. Нет каких-то стопроцентных выигрышных жанров. Все жанры хороши, кроме скучного, как в театре говорят. Мне хочется поговорить о том, что, здесь про оригинальность говорили, в юридическом смысле этого слова, а я хотела бы поговорить об оригинальности в плане креативности. Потому что питчинг дебютантов и слово «дебют» обязывающее в плане – оно не подразумевает какой-то пониженной планки для оценки ваших проектов, никто не числит вас совсем такими новичками и «гринхэндами», а напротив, всегда есть, может быть, какие-то завышенные ожидания. Потому что дебют – это опыт, знаете, как опыт более 20-ти, 25-ти, 30-ти лет, который вы донесли до момента, когда вы сели и написали свой первый сценарий или заявку, или синопсис. Почему очень часто вторые фильмы или спектакли, вторые сценарии оказываются хуже первых? Потому что первый сценарий – это опыт вашей жизни, которую вы прожили, а второй – это опыт одного года. Да, почувствуйте эту разницу. И поэтому, очень обидно бывает тогда, когда открываешь очередную заявку и понимаешь, что ты не только читал это уже неоднократно, но и видел неоднократно. Нету ни свежести, никакой-то интересной интерпретации, есть какие-то шаблоны, очень часто конъюнктурные, и не понятно в чём дебют. В чём новизна и зачем это нужно? Помимо вопросов, которые у вас в заявке, в формате заявки, вы должны задать себе вопрос не только о чём ваша история, но и почему вы её пишите. Почему она нужна сегодня, почему именно вам нужна сегодня. Мы не берем коммерческую составляющую и прочее. Просто ответьте честно себе на этот вопрос. Это лирика немножко, а если мы говорим о прозе, то я прочитала уже большую часть текстов, которые были отправлены, и я хочу сказать, что некоторые из вас небрежно относятся к этому формату заявки, считая его, может быть, бюрократической формальностью, но это не так. Это заявка вам в помощь, она помогает сформулировать ясно вашу идею «теглайн», «логлайн», поэтому не нужно пропускать эти пункты, а честно их заполнять. И нужно понимать разницу между аннотацией и заявкой. Аннотация у вас указана, и вы пишите её в сопроводительном документе. Но очень часто я открываю файл заявки и читаю тот же самый абзац и предложение, и больше ничего не нахожу. И даже, если идея вашего фильма может быть интересна и может быть цепляющая, но есть только один абзац, в этом нет интриги. Если, конечно, хочется узнать продолжение или вы к моменту питчинга написали только этот один абзац, то у меня есть сомнения: можете ли вы написать историю целиком, как бы интересно не был сформулирован этот абзац? Как-то развернитесь на бумаге, это же ваше пространство, никто у вас его не отнимает и всё, что вы напишите будет прочитано. Три страницы – это вполне достаточный формат для того, чтобы отразить какие-то основные положения вашей истории. Но, а если мы говорим о текстах, которые были, наоборот, очень развёрнутыми, даже превышали как-то положенный этот формат трёх страниц, то, зачастую, они были написаны очень творчески, креативно и чувствуется, что авторы понимали, что заявка, не только такой документ, который описывает историю, но ещё, отчасти, продающий документ. Мы же понимаем, что питчинг – презентация, в этом есть своеобразный момент рекламы, да? Момент продажи вашей истории продюсерам во многом.

Тут я должна сказать, что иногда лучше написать сухо и по делу заявку, нежели цветасто, красочно, излишне литературно. Очень часто за литературным языком, за огромным количество эпитетов скрывается, на самом деле, непродуманность истории. И редакторы, продюсеры это чувствуют. Обратите на это внимание и, я, конечно не грамар-наци, пожалуйста, пользуйтесь хотя бы программой ворда по исправлению ошибок. Потому что, иногда, случаются глупые опечатки и это свидетельствует о вашем неуважении к тому мероприятию, в котором вы хотите участвовать.

Олег Богатов. Спасибо большое! Вопросы?

Правильно ли я понял, что в проекте акцент делается на том, что документ, как экономическое обоснование проекта не имеет особого значения?

Эмилия Деменцова. Нет, начинается всё с идеи. Если ваш проект уже в стадии предпродакшн, у вас есть материалы или у вас есть продюсеры или вы сами – продюсер, и вы можете сами представить дополнительные материалы по презентации, дримкаст, предварительный бюджет – это только вам в плюс, но всё начинается с идеи проекта.

Наверное, я неправильно сформулировал. Обращаете ли вы внимание на экономическую целесообразность проекта?

Эмилия Деменцова. На потенциальную экономическую успешность. Это всё зависит от формата. Я, конечно, отборщик полного метра, но если мы говорим про сериал, то мы должны понимать, что вы не должны писать его в безвоздушном пространстве. Вы должны заранее понимать, на какой канал вы ориентируетесь. Есть серийные форматы, все мы их прекрасно понимаем, достаточно открыть телепрограмму. А если мы говорим о полнометражном кино, то здесь немножко больше такой момент по свободному манёвру, потому что жанр артхаус. Соответственно, у вас больше простора, здесь мы не говорим про коммерческую составляющую, а говорим скорее, про «изюминку», креативную историю, какой-то авторский посыл, которого ранее не было.

Дмитрий Якунин. На самом деле, хороший вопрос. Есть питчинг «Кинотавр», который правда уже 2 года немного в другом формате проходит, но, в любом случае, их концепция в том, что они принимают продюсерские проекты. Да, и для них желательно, чтобы было частичное финансирование, подтверждение проекта. У нас, чем больше проектов реализуется, питчинг для нас хорошее портфолио. Прежде всего, редактора, продюсеры прежде всего, именно редактора читают заявки, если мы говорим о полном метре, то это, всё-таки, творческая составляющая. У нас сценарный питчинг. Прежде всего, это – идея. Если проект подкреплен серьезной продюсерской разработкой, это плюс, но это не главный плюс. Главное – качественная идея, которая зацепит, заинтересует редакторов. Именно по этой составляющей отборочный продюсерская комиссия оценивают тот или иной проект.

Олег Богатов. Можно я тоже добавлю? Из своего опыта скажу. Первое, когда мы с Димой начинали питчинг, я всегда говорил, главное – не победа, а участие. Даже не в смысле того, что плохо побеждать, в смысле того, не будьте идеалистами, что все проекты, которые выходят в шортлист будут реализованы. Ваша задача – стать известным для продюсеров. Если вы, действительно, как сказала Эмилия Деменцова, удивите своим креативом и умением писать, у вас есть шанс получить работу у больших продюсеров. Хотя, бывают случаи, что и у нас запускаются проекты. Но, в первую очередь, ваша задача показать, что вы, всё-таки, профи. Тогда у вас будет возможность работать напрямую с продюсерами. Потому что, когда вы посылаете на e-mail info@кинокомпания.ру свой сценарий, то шансы познакомиться с продюсером после этого не сильно вырастают. После того, как вы с ним 15 минут пообщались на сцене, а потом ещё в кулуарах поговорили, гораздо проще показать любой свой проект. Вам скажут, что у нас сейчас есть заказ от канала на шестнадцатисерийный сериал про убийцу, а у тебя, как раз, проект про маньяков. Давай, вместо что-нибудь сделаем, и вы уже, считайте, зарабатываете хорошие деньги, очень хорошие. Это первое. Второе, по поводу продюсерских экспликаций. Я видел очень много продюсерских расчетов, сделанных сценаристами. Лучше бы я их не видел, ребята. Ещё в 2010 году мы проводили самый первый питчинг во ВГИКе, когда выпускники V курса продюсерского факультета делали продюсерские экспликации для участников сценарного питчинга, который делала компания РВС. Компания РВС вышла и сказала, что они написали? Ребята, пожалуйста, вы не знаете реальное производство, не позорьтесь, не придумывайте, не теряйте время своей презентации на продюсерские вещи: количество смен, количество камер, будем снимать как «Аватар».

Это не присылать?

Олег Богатов. Это не нужно, у нас сценарные проекты.

А референсы?

Олег Богатов. Да, это нужно. Если вы говорите, что это «Питер-ФМ», сразу все продюсеры понимают, сколько это стоит. Если выговорите, что это «Сталинград», все продюсеры тоже понимают, сколько это стоит, понимаете? Это деньги, порядок. Но когда вы начинаете показывать свой непрофессионализм, люди начинают закрывать глаза и расстраиваться. Поэтому, если вы сценарист, будьте хорошими сценаристами. Если у вас есть хороший продюсер, пусть он делает смету. Если вы её не умеете делать, не делайте! Поверьте, это совершенно не обязательно. К примеру, в прошлый раз, у нас на 7-м питчинге победил проект «Второй гидроагрегат» Саши Тарасова, который победил не просто, а через три дня с ним подписала соглашение кинокомпания «Russian Film Group» Алексея Петрухина и это проект сейчас пошёл в разработку, вместе с Сергеем Сельяновым они будут выводить это проект уже на зрительский потенциал. Там, естественно, будут расчеты, там будет всё «по-взрослому». Это именно проект, который пошёл с питчинга в работу. Повезло, но есть куча людей, которые нашли работу, как сценаристы и стали работать. Мы уже рассказывали. Пример: «Битва за Севастополь». Продюсер Наталья Мокрицкая взяла автора с нашего питчинга и многие другие. Просто имейте в виду, что не надо надеяться, что ваш проект сразу запустят. «Второй гидроагрегат» - счастливый наш первенец. Прямо через три дня после победы на питчинге стал реальным проектом. Но вы должны ставить себе максимальные цели, но рассчитывать на реальные. Поэтому, не особо обольщайтесь. Я хотел представить Романа Картушина, который представляет «Russian Film Group». Это может быть ваш проводник в светлое будущее. Он расскажет, как он читает и отбирает заявки.

Роман Картушин. Добрый вечер! Мне тоже очень вопрос понравился по поводу коммерческой составляющей и коммерческого потенциала проекта. Я не думаю, что речь непосредственно идёт о продюсерской экспликации, но непосредственно потенциал сценария, то, что он может быть интересен зрителю сегодня, даже в разрезе «Второго гидроагрегата», почему на него, можно сказать, накинулись, сразу накинулись продюсеры, потому что там, действительно, фильм-катастрофа. Прочитав сценарий, сразу становится понятно, что он яркий, что там есть что смотреть то, что называется аттракционом. Я лично, как редактор, постольку-поскольку наша компания снимает фильмы, зарабатывает деньги и даже ставит рекорды в этом отношении, наверное, не смогу полностью абстрагироваться и отсматривать какие-то истории, которые я буду точно понимать, что сегодня зрителю это будет смотреть – он не пойдёт в кино на эту историю. Это я лично про себя говорю. Наверное, это очень хорошо, что у разных отборщиков разный взгляд на это, разные мнения. Я, например, не очень верю в личную заинтересованность сценариста в проекте, когда он проносит. Почему, потому что проблемы могут возникнуть на втором драфте, когда глубокая личная заинтересованность у сценаристов есть. Поверьте, когда вы будете работать с продюсерами, вам дадут очень много комментариев, вам придется всё это переписывать, вам, как профессионалам прежде всего, нужно быть к этому готовым. Сценарии не пишутся, сценарии переписываются. Есть такая поговорка. И она абсолютна справедливая и я представляю, как человек всю душу вложил, тем более, в первую работу, а ему говорят: «Нет, вот здесь перепиши, здесь сделай по-другому». А, наверное, есть прототипы какие-то есть, всё перед глазам это было, я представляю, как это тяжело всё делать. Нужно сразу подходить к победе. Даже если ваш проект пойдёт в работу, нужно быть морально готовым, потому что придётся что-то менять и дабы не испортить отношения с продюсером и дальнейшую карьеру, не стать персоной нон-грата, нужно понимать и нормально к этому относиться. Да, коммерческий потенциал, на мой взгляд, очень важен. Нужно здраво отдавать себе отчет, что выпишите, для кого, кто ваша аудитория, кто пойдет на этот фильм. Не пытаться выкрутиться, потому что бывают такие ситуации, когда читаешь фильм, например, фильм о школьниках, какая-нибудь история, и люди пишут, что все школьник на этот фильм пойдут, потому что он о школьниках. Не всегда так, смотря какая история. Поэтому, просто попытайтесь трезво взвесить и посмотреть на свой проект со стороны. И в контексте сегодняшнего дня себя поставить на место зрителя и ответить: «А я бы в кино пошёл на этот фильм или нет?» С моей точки зрения достаточно важно. Спасибо.

Олег Богатов. Эмилия Деменцова хочет ответить.

Эмилия Деменцова. Просто вы немножко забегаете вперёд и говорите уже об этапе работы, а я говорю об этапе питчинга, когда всё-таки нужно быть заинтересованном в том, что ты делаешь, искренне верить в успех, в том числе, коммерческий успех, безусловно. Ещё я хотела бы сказать, Олег привёл пример, что не надо указывать аватар в референсах, потому что что-то может дезориентировать продюсеров мыслями о бюджете или вы можете указывать референсы, которые там по настроению близки, по драматургии, по канве сюжета. Поэтому у вас здесь нет ограничений и, наоборот, когда я вижу заявку, что этого ещё не было и ни одного референса нельзя подобрать то, извините, значит, вы не насмотрены, не начитаны или несколько переоцениваете свои сюжеты. Вопрос.

Нужно указывать в заявке, что это референс кассовый, это референс драматургический … ?

Эмилия Деменцова. Если вы хотите, можете уточнить, что это референс драматургический, а вот в этом вы ориентируетесь как на бюджетный момент. Ваше право, как это оформить, но там что-то должно быть написано, эта графа не должна пустовать.

Олег Богатов. На самом деле, я воспользуюсь своей властью председателя отборочной комиссии и попрошу одного человека, который занимается короткометражным кино, прокомментировать как будет проходить отбор и селекция короткого метра, продюсера и сопредседателя Молодежного центра Филиппа Абрютина, который к нам пришёл и тоже нам расскажет, потому что он тоже будет членом жюри короткометражной секции и его мнение крайне важно будет для вас, как для участников. Филипп уже спродюсировал не один короткий метр и сам является режиссёром полных метров, поэтому ему есть о чём сказать. Я так думаю.

Филипп Абрютин. А что надо сказать?

Олег Богатов. Сказать, как написать заявку по короткому метру, потому что мы уже обсудили сериалы, полный метр. А вот про короткий… В коротком метре, я надеюсь, о деньгах думать не надо.

Филипп Абрютин. Я вас всех приветствую, поздравляю с праздниками прошедшими, и наступившими. Так получилось, что я опять буду сидеть в жюри на коротком метре и оценивать. Я хотел бы просто продолжить тему, которая была затронута по поводу бюджетов. Если мы говорим про короткий метр, там это имеет большое значение, поскольку, о’кей, «Второй гидроагрегат», несколько сотен миллионов рублей будет бюджет и когда речь идёт о полном метре, это понятно. Когда речь идёт о коротком метре его оправданность тех или иных затрат экономических, оно имеет большое значение, потому что короткий метро будет только по фестивалям гулять. В лучшем случае, его, то ли мы, то ли какая-то другая компания, которая занимается дистрибьюцией короткого метра, возьмёт в Альманах и немного прокатает. Заплатит продюсеру или вам 100$, в худшем случае, или поделится процентами от прибыли, в лучшем случае, но, всё равно, эта работа в «минус». Поэтому, если у вас истории будут яркими, оригинальными и грамотно написанными. Одно дело в идею какой-то свой жизненный опыт выразите, другое дело, когда у вас всё это написано не по схеме без понимания что такое профессия и прочее, но мы таких историй не увидим, потому что у нас очень хорошо работает отборочная комиссия, поэтому мы смотрим уже на оригинальность идеи, на её яркость и потенциал фестивальный и коммерческий, но хотелось бы чтобы это всё стоило не очень больших денег. Какой средний бюджет? У нас есть продюсеры, которые занимаются…700, 800 тысяч рублей – это средний бюджет. 1,5-2 миллиона может потратить продюсер на хороший короткий метр, который ему будет нравится. И смотрите за метражом! Короткий метр, который длится 35 минут и формально является коротким метром – никому не нужен. Речь идёт о таких разделениях: есть фестиваль, который берёт до 15 минут и это тоже очень важно для продюсеров, можно брать 20, 25 – это просто предел, если у вас какой-то потрясающий фильм, вы договорились уже с актёром, я не знаю, с Хабенским, он сказал: «Да, я буду играть в этом 25-тиминутном фильме!», тогда это может быть интересно. А вообще, до 20 минут – хороший формат.

Дмитрий Якунин. Сзади сидит Вера Водынски, которая сняла замечательный фильм на Шри-Ланке, 35 минут продолжительность, …уже 30 минут. В каждом правиле есть исключения.

Филипп Абрютин. Но она не принимала в нашем питчинге.

Дмитрий Якунин. С этим проектом – нет. Но она принимала участие с другими проектами. Проект принесла, скоро увидим, прочитаем. На самом деле, про короткий метр я хочу передать слово Денису Лафанову, который в прошлом году удачно к нам зашёл в жюри питчинга и взял 2 или 3 проекта в разработку. Один из них уже снят. Фильм Дениса Кудрявцева, который тоже был победителем нашего питчинга, это фильм «Я тебя вижу». Денис сейчас читает уже в отборочной комиссии, на данный момент порядка 150-ти проектов по короткому метру. Читаем, надеюсь, как минимум, 3-4-5 проектов по «коротышам» общими усилиями реализуем. Денис, какие впечатления?

Денис Лафанов. Впечатления приятные. Конечно же, из сотен заявок есть те, которые достойны большого внимания и реализации, а вопреки шортлисту, лонглисту, я ещё в том году взял сценарий не из лонглиста даже. В Питере мы сейчас реализовываем, тяжело даётся, но мне понравился, экспериментальный такой. Поэтому, шанс есть у всех. Что касается вычитки сценариев, не сценариев, даже заявок короткометражных, мрак состоит в том, что, как сказала правильно Эмилия Деменцова, это копипаст из аннотации в логлайн, из логлайна в синопсис - это 2-3 одинаковых абзаца. Это же вы сами себя не уважаете, не уважаете нас. Тут ещё был вопиющий факт, короткометражный фильм хронометражем в 15 минут на 7 листах. Это тоже, наверное, достойно уважения. Чтобы вы понимали, это скучно читается, т.е. когда на 7 листах это значит, что вы полностью описываете действия героев, всех второстепенных персонажей, за вычетом каких-то диалогов. Это не нужно. Это скучно. Поберегите нас, ну, и потренируйтесь сами выражать свои мысли коротко и ясно. На наших плечах в прошлом году было несколько сотен заявок, сейчас поменьше, люди не успели после ажиотажа Нового Года.

Олег Богатов. В ночь на 12-е будет!

Денис Лафанов. Я уверен! Да! Даже мои ребята будут подавать. Поэтому, представьте себе, включите психологию: сидит отборщик в жюри, он сидит вычитывает днями и ночами, и чем глубже читает, читает, читает. Он устаёт, «замыливается». Поэтому, что-то лаконичное, яркое должно его пробудить, когда он засыпает над скучными заявками. Что касается бюджета, то да, производственный бюджет, как правило самый минимальный 300-400 тысяч рублей, а так, рабочий бюджет с постпродакшен - 1,5-2 миллиона рублей. Здесь вы тоже должны, как сценарист… Хотя, может вам и не стоит об этом думать, но если у вас амбиции быть режиссёром и реализовать этот проект, то прежде чем подавать, вы будьте настойчивы к реализации проекта, чтобы у вас была какая-то маломальская команда, какая-то опора в лице организаторов, продюсерского департамента или режиссёра. Потому что деньги не берутся из неоткуда. Сидящие в жюри или в зале продюсеры, я сейчас говорю о коротком метре, о сегменте в котором я сейчас нахожусь, они не сидят с деньгами в кармане, чтобы вам выложить миллион: «О! Классное кино! Давай!». Продюсер этого кино, как правила ничего не получает, маленькую регалию, но большое желание посмотреть это маленькое кино. В большей степени это помочь вам, потому что он видит в вас потенциал, потенциал короткой истории. Потому что эта короткая история может стать преамбулой к дальнейшему полному метру, а то и сериалу. Такие истории часто случаются. Они происходят в кулуарах, когда ты разговариваешь с каким-то именитым продюсером крупной студии, ты уже говоришь, что у этого «коротыша» есть потенциал, развёртываешь. Всё в ваших руках. Поэтому, как правильно сказал Олег, в кулуарах, на питчинге и после происходит самое основное, это полезнее, нежели забрасывать студии е-мейлами. Я тут полистал на сценарном каком-то сайте: у них есть топик, сотни студий и с контактами продюсеров и т.д. инфо.киностудия@.ру Это не работает. Это когда всем, значит, никому. Всем рассылать – это не уникальный сценарий. Ваш сценарий должен быть, по сути, продюсер должен точно знать, какому продюсеру, какой студии он подойдёт. Это какая студия профилируется на чём: на полном метре или она профилирована на какой-то канал определённый. Спасибо.

Дмитрий Якунин. Я добавлю, буквально, ещё минуточку. Про короткий метр. Как я говорил, партнёрские призы у нас будут, прежде всего они приходят, работают на коротком метре, документальном кино. Будет у нас партнёр по постпродакшну, который даст 2-3 сертификата. В любом случае, сейчас ведутся переговоры и молодые продюсеры, в частности, Денис Лафанов, Илья Шерстобитов из питчинга берут 1-2 проекта «под ключ», под полную реализацию. Мы надеемся, что эти цифры, практически с каждого питчинга 3-4 короткометражных проекта реализуются и 3-4 документальных фильма. По документальному кино в этом году Министерством культуры в этом году поддержано 3 дебютных проекта, которые были на нашем питчинге. Мы очень надеемся, что благодаря письмам, в том числе от Союза кинематографистов, эта цифра также будет расти. Вопрос?

Извините, если я пропустила. Вопрос относительно синопсиса короткого метра. Нужно ли рассказывать в синопсисе всё до конца с финальным поворотом, условно говоря, или останавливаться на дилемме?

Олег Богатов. Да. Ребята, вы тоже поймите. Мы тоже пытаемся понять быстро что у вас за история. А когда вы говорите: «А дальше там такое началось!», каждый представляет своё и, поверьте мне, не всегда приятное. Поэтому, спасибо Наташе Егоровой, нашему пресс-секретарю, которая вас всех собрала своими публикациями и рекламой, она в группе «Питчинга Дебютантов» выложила статью по поводу заявок, там написано: будьте максимально детализированы в описании истории именно с тем, чтобы не делать «кошки-мышки». В эти «кошки-мышки» вы со зрителем будете играть. Если вы Сельянову скажете, а финал я скажу потом, то, вы сами понимаете, что он никогда его не услышит и вы его больше никогда не увидите.

Я думаю, что по поводу заявок мы достаточно подробно поговорили. Я бы попросил Марину, как нашего главного продюсера и организатора, и сборщика и, вообще, как Ангела-хранителя питчинга уже много-много лет, ещё раз рассказать про процесс сдачи всех документов: что надо ещё присылать, в каком графике всё это будет происходить. Т.е., для тех, кто, первый раз участвует, давай, Марина, расскажи. Вы заходите на сайт…

Марина Черепанова. С самого начала?

Олег Богатов. Да. Ну, и до победного, когда Сельяновым подписывается договор на реализацию

Марина Черепанова. Я думаю, это будет в следующий раз. Поэтому начнём с начала. Необходимо зайти на сайт movistart.ru там как раз есть подраздел «8-й питчинг Дебютантов» и подать заявку. Т.е. онлайн-заявку. Вам необходимо сразу там заполнить все пункты, причём желательно полностью, чтобы не было какой-то недосказанности или копипаста, поскольку, конечно, это делать возможно, но вас уже не будут читать отборщики. Если есть какие-то вопросы, допустим, по сценарию, когда их присылать, в любом случае, пройдёте в лонглист, вас оповестят или по телефону, или по почте, или любым каким-то способом. Его нужно попытаться как-то уместить прислать на электронную почту. Самое главное, правильно написать синопсис, где он расположен. Если есть какие-то вопросы ещё по заполнению, можете их задать, но, в принципе, в онлайн-анкете всё прописано. Самое главное, чтобы были заполнены все пункты. Если будут вопросы: дошла заявка или нет, то, в любом случае, вы не должны беспокоиться, потому что это ГуглТаблица, она сразу же переправляется, поскольку у наших отборщиков есть открытые ссылки. Там формируются папки, и есть ваша анкета, и ваш синопсис. И наши многоуважаемые отборщики сразу могут увидеть вашу работу и на нигде не потеряется.

А как с теми, кто повторно высылает заявки с прошлого года?

Дмитрий Якунин. На самом деле, у меня несколько людей спрашивали: «Вот я в прошлом году высылал заявку я её доработал, я её переработал». Я говорю да, присылайте.

Марина Черепанова. Дело в том, что проблема в этом году, что тот человек, который прошёл, допустим, в шортлист, он подал заявку ещё один раз и таких людей, я думаю, мы будем как-то дисквалифицировать.

Дмитрий Якунин. Есть прецедент. Тот человек попал в прошлом году в лонглист, но не выслал вовремя сценарий, потому что он не был доработан. Сейчас он снова подаёт эту заявку с уже доработанным написанным сценарием. Поэтому, безусловно, частные случаи есть. И, если у вас, как раз этот частный случай, вы обращайтесь либо ко мне, либо к Олегу и мы будем решать ситуацию.

Марина Черепанова. Имелись в виде именно те заявки, которые уже были победителями, кого взяли в продюсирование или наградили. А те заявки, которые остановились на лонглисте или даже не попали туда, конечно, могут быть доработаны и присылаться заново. Самое главное, чтобы не были те же самыми заявки, потому что отборщики всё прекрасно помнят.

Олег Богатов. Я согласен с Димой, что, ладно, присылайте. И понимаю чувства Дениса. У меня есть любимые заявки, 8-й раз читаю, читаю регулярно и вижу, что они не улучшились. Я вас умоляю, если вы берете компьютер, открываете папку «Моё творчество» и всё, что вы научились писать, с 3-го класса присылаете на питчинг, то если я начну читать ваше творчество с 3-го класса, у меня определенное отношение к автору сформируется. Даже если я дойду до более-менее приличной заявки, скорее всего, у меня будет уже негативный эффект от фамилии, имени этого человека, понимаете? Не потому что я плохой, потому что есть такая штука «эффект Кулешова». Поэтому, выбирайте the best, то, в чём вы абсолютно уверены, что должно стать кино. Потому, что если вы присылаете 10 или 5 заявок, которые написали за последние 10 лет, как закончили детский сад, реально будет плохо, плохо всем заявкам. Если вы вычистите одну заявку, и она будет the best, Эмилия Деменцова мне позвонит и скажет: «Я тут такую заявку прочла, можно я прямо сейчас унесу её на канал?» Реально бывают такие, которые выстреливают. Поэтому, не берите количеством. Мы все люди и видим прекрасно, когда кто-то берет количеством, особенно ещё и повторами. Мы живые люди, у нас ровно такие же эмоции, как и у вас, поэтому, мы всех любим изначально, а в конце прочтения – уже не всех.

Эмилия Деменцова. Реплику, продолжая тему. Столкнулась сегодня утром, когда читала заявки. В заявке, в разделе «Жанры» было перечислено жанров шесть, причём, самых разных. Мы прекрасно с вами понимаем, что одну и туже историю можно рассказать как драму, как комедию, как фарс, как угодно, но вы, всё-таки, присылая работу на питчинг, определитесь, выберите какую-то одну развилку, один путь.

Я по поводу режиссёрской концепции.

Олег Богатов. У нас нет такой концепции. Вы просто не старайтесь лезть в то, что вы не знаете. Если вы сценарист, пишите то, что вы знаете и этого достаточно.

Дмитрий Якунин. Если дойдёте до финала питчинга, до шорлиста и уместитесь в 5 минут, вы сможете рассказать о своей режиссёрской концепции. Добавлю про короткий метр. Года 2,5 назад или 3 года назад мы здесь проводили питчинг и лауреат питчинга, сценарист, историю Дениса добавлю, он, действительно, человек-продюсер вкладывает не меньше 300 тысяч рублей, которые на деревьях не растут, которые нужно зарабатывать, и человек-сценарист категорически сказал: «Нет. Я буду снимать. Я хочу попробовать себя как режиссёр!» и после этого с ним никто работать не стал.

Поэтому, будьте гибче, продюсеры тоже заинтересованы в максимальном качестве продукта. Да и мы, как организаторы питчинга тоже заинтересованы в том, чтобы проект получился. Если вы запускаетесь с питчинга, вы вошли даже в лонглист, мы с удовольствием поддержим вас информационно. Если вы запускаетесь на Планете, Бумстартере, значит, если вы входите в съемки, Наташа Егорова, наш пресс-секретарь, готова приехать на съёмки на киносъёмочную площадку, сделать хороший репортаж и «ФильмПро» - наши информационные партнёры, тоже могут опубликовать информацию об этих съёмках. Так что, не забывайте про нас. Как говорится, наши питчингующиеся – наши браться навек. Не забывайте нам высылать информацию о своих проектах, надеюсь, у многих из вас они будут реализованы.

Олег Богатов. Итак, наше короткое вступительное слово закончилось. Вопросы, друзья?

Регламент документального кино, на что будет обращаться внимание?

Дмитрий Якунин. К сожалению, у нас отборщики сразу после Нового года не смогла прийти по документальному кино. Я расскажу по поводу отборочной комиссии документального кино. Она опубликована на сайте, это представители «24док», представители «Студии Остров», Санкт-петербургской киностудии, бывший Лендок или настоящий Лендок и представители Молодёжного центра. На что будет актуальность, я не могу сказать. Если вы помните наши проекты, которые побеждали или участвовали в наших питчингах, это абсолютно разные проеты: о каких-то сетевых историй до маленьких, до локальных, до личных. Наверное, учтите, что в этом году – год экологии. Посмотрите какие юбилеи, даты и Министерство культуры, телевизионные каналы всё-таки отмечают эти исторические эпохальные вещи. На самом деле, нет никаких жанровых, тематических пожеланий к документальному кино.

Олег Богатов. Дима правильно сказал, вы просто, это касается всех проектов, не пытайтесь гнаться за конъюнктурой. Всё равно, когда вы пишите конъюнктуру, чтобы было похоже на что-то, что модно, скорее всего у вас не получится. Пишите то, что вы знаете, что вас беспокоит. Реально, люди делают лучшие фильмы в тот момент, когда делают то, что им интересно. Знаете вы или нет, проект «24 снега», которые был снят, попал в номинацию «Золотого орла». Это, действительно, фильм для фанатов снимать в этой Якутии, в лютый мороз, потому что, действительно, этого люди очень хотели. Казалось бы, кино про коневодов, снято так, что люди в огромном зале, смеялись как на комедии. Реально про жизнь и видно было, что человек, который снимал фанат этого дела. Реально это должно быть для вас интересно, а не для кого-то. Канал увидит в вас интересных людей, если вы, действительно, хорошую историю найдёте в обычных вещах, понимаете? Тем более, документалисты.

Роман Картушин. Небольшая ремарка. Когда вы слышите, это не значит, что нужно писать про сценаристов, такое бывает, я знаю. На конкурсе Коля Куликов рассказывал пишите про то, что знаете и 8 из 10 написали про сценаристов, как сидели и работали. Это не про это.

Дмитрий Якунин. Посмотрев на Романа и вспомнив «Russian Film Group», я просто уверен, что фильмы-катастрофы будут в этом году на наш питчинг, учитывая успех «Второго гидроагрегата». Ещё вопросы?

Наталия Егорова Можно я добавлю! Я, конечно, не отборщик в этом году, но по своему опыту, поскольку я присутствовала на 7 питчингах. Опасность с заявками по документальному кино, что увлекаются фигурой, особенно, если есть какой-то герой, например, пришли: «Мы хотим про Эйзенштейна Мексики или про Пирогова» и нам все рассказывают какой замечательный Эйзенштейн, какой замечательный Пирогов. Комиссию это не интересует! Комиссию интересует что у вас в проекте нового про Пирогова, про Эйзенштейна. И второе, у нас постоянно в жюри представители канала 24док: редакторы, продюсеры. Они говорят: «Мы очень заинтересованы в покупке российского кино, но нас очень огорчает, что из года в год ухудшается качество картинки». Мне кажется, что уже на этапе сценария стоит задуматься о возможности вашего визуального ряда.

Олег Богатов. Спасибо, Наташа.

На почту приходит сообщение, что проект принят?

Олег Богатов. Марина?

Марина Черепанова. Нет, уведомления нет, но, как я уже сказала сразу же, эта заявка попадает в общую папку со всеми нашими проектами, т.е. вы не должны беспокоиться.

Олег Богатов. Доверяйте Гуглу.

Марина Черепанова. Она не всегда приходит, потому что в последнее время, после праздников, у нас стало большее количество заявок и, поскольку, их стало очень много, кому-то приходит, кому-то не приходит. Если вы очень сильно беспокоитесь можете позвонить по телефону в Молодёжный центр и с радостью мы вам ответим, что ваша заявка есть.

Олег Богатов. Доверяйте Гуглу, в принципе, это неплохая компания. Ещё вопросы, ребята? Нет?

Вопрос по регламенту. У меня нет российского гражданства и ещё не будет лет 7. Как мне поступать делать на подставное лицо или как?

Олег Богатов. К сожалению, здесь мы ничего не можем сделать. Союз кинематографистов Российской Федерации и он является одним из организаторов. Если вы хотите презентовать проект вы, действительно можете взять каких-то соавторов, что они презентовали и они будут соавторы презентации и гражданами Российской Федерации. В данной ситуации мы связаны условиями того, что мы являемся частью Союза кинематографистов России.

Спасибо.

Дмитрий Якунин. Добавлю. Мы в следующем году, точнее в следующий питчинг, в рамках Московского кинофестиваля, мы хотим сделать его открытым для стран СНГ и, собственно, для всех русскоязычных авторов. Такое наше новшество, мы недавно общались с фондом «Русский мир», которому эта идея очень приглянулась, понравилась. Если хотите, подождите следующего лета. Мы объявим приём заявок на следующий питчинг в марте, практически уже через несколько дней.

На самом деле, очень много приехавших из той же Прибалтики … они могут себя здесь показать, поскольку они по регламенту не подходят. На других кинофестивалях тема России не очень актуальна…

Голос за кадром. Как говорят в таких случаях, мы вас услышали.

Спасибо.

Олег Богатов. Ещё вопросы, друзья? А то только мы говорим.

Правильно я понимаю, что после прохождения лонглиста, нужно выслать сценарий?

Олег Богатов. Да.

А если я из секции документального кино и у меня прямое наблюдение? Я предполагаю историю с определенной точки, но, соответственно, эта история может пойти немного в другую сторону? В этом случае я не могу написать полный сценарий.

Олег Богатов. Ну, так это будет на усмотрение жюри. Экспертная комиссия будет принимать решение по вам.

Т.е. по своей методике я могу отправить?

Олег Богатов. Да.

Крайний срок подачи сценария? Шорлист когда будет объявлен?

Голос за кадром. У нас предполагается объявление, по-моему, 25-го?

Голос за кадром 20-го.

Голос за кадром. Может чуть попозже, очень много заявок, читаем.

Было написано три дня.

Голос за кадром. Да, обычно три дня у нас. Вообщем, через три дня после опубликования лонглиста вы должны прислать сценарий: вы либо его за 3 дня напишите, либо достанете откуда-нибудь. Ещё комментарии, вопросы?

Отозвать заявку, подправить можно?

Олег Богатов. Сейчас? Да, можно. Вы можете прислать новую и сказать, что это вместо той, которая была, чтобы мы убрали. В названии просто написать «на замену проекта» и всё. Ещё? Тогда всё. Спасибо огромное, друзья. У вас ещё целых два дня и две ночи – это огромное количество времени и до 20-го можно писать сценарий. Так что, спасибо огромное! И спасибо всем отборщикам, кто нашёл время приехать, очень приятно, что люди тоже выкроили время для нас в своём графике. Спасибо!
© 2017 "Лига кино" | All rights reserved